至于人物如何起起伏伏，抑抑扬扬地将目的完成，结束矛盾，那便是设定与剧情的范畴。
背景承载这一切，是由细节构筑起的世界，是容纳整体的框架。
长篇小说创作，前期背景并不大，故事简单，框架较小，容易把控，简单例子：穿越而来的主角带着金手指，以一系列的手段，解决了原身的危机，然后开始探索这个世界，展开下一段剧情的设定与背景。
接下里，寻找新的目的，并将其完成，重复这样的循环，不断通过目的引动人物行动，引导出剧情与新设定，新等级和新物品，展现出越来越大的全新世界。
包括我在内的绝大部分作者，构思这样的小故事都轻而易举，但倘若将视角放到整本书，为整本书确定一个目的，这点就相当困难。
最简单的例子：你这本书讲的是一个怎样的故事？
倘若只是单独一卷，想必绝大部分人都能轻松总结。但倘若是十卷呢？是一整本书呢？
因为很多作者开始启创一本大长篇网文小说的时候，并没有认真想过‘这本书的目的’。即便有，可能也过于空泛，譬如说‘拯救世界’‘击败魔王’‘彻底超脱’‘成为最强’等等。
这些目的太大，阅读起来会给予读者一种茫然感，实感也并不强。
所以，我们要将这个大目的分割，将达成它的过程分成十个阶段（或者你喜欢的数字），每个阶段都是一个整体。譬如说收集救世所需的宝物，每一个宝物都展开一个新地图，一群新势力和新敌人。譬如说常见的四天王，只有击败了四天王和他们的手下，攻破了它们所在的城堡与迷宫，摧毁了他们背后的仪式，才能削弱魔王。譬如说成为最强路上一路上需要击败的重要敌人，可以让主角变强的重要道具，关键的大战机缘。
最重要的是，主角为什么要这么做？等等等等，将它们写清楚，列出来，用设定确定它们的重要性，用背景承载它们衍生出的‘副本’与‘新地图’。
这便是主线的核心，是故事的脊椎骨。
如此逐一确定好一本书的目的，人物，设定，剧情与背景，一切就都清晰明朗起来。
无论创作怎样的故事，都必须与这些主线核心相连，哪怕只是强行扯上的关系。
即便是一时没有灵感水文，水的剧情最后也必须与主线有一定关联，能推进一定的主线进度。
大长篇的后期，必然会因为水剧情、支线与衍生出现大量和主线无关的人物和势力。
需要时，舍弃他们。
创作最重要的就是舍弃，如若不舍，可用番外后记弥补，实在不愿，也可留白，亦或是最终出场一幕，但不要让他们继续参与主线，这会导致故事无端复杂，令作者搞不清楚‘这段剧情讲的是一个怎样的故事？’。
如无必要，勿增实体。
每一卷都确定好相应的目标。写好应该出场的所有人物名字，将他们的目的，所属势力都列好。写完后，就不写其他多余角色与剧情。
前者是结局，后者是素材，如何将素材炒成一锅好菜，看作者的功底，但千万不要忘记，自己要做的究竟是红烧肉还是豆豉鲮鱼油麻菜。经验丰富的厨师可以根据经验增加辅料，让剧情更加有趣，但那是另一回事。
以上所有的经验，仅仅用于梳理创作思路，理清思路并不代表剧情能写的有趣，但能保证自己知道自己在写什么，不至于出现长篇创作时常见的梦游状态。
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