白玉林睡得很沉。
头一天折腾的那么晚，对于白玉林而言也是很少有的经历。幸运的是他的精神很好，也没有耽误第二天的行程。
在办公楼里遇到了陈绮云，小姑娘给她做了个打气的动作，没有来打扰他。
‘看样子自己昨天的表现是有点紧张啊。’白玉林体会着此刻的心情，觉得是出乎意料的平静。
‘好像是……不怎么在意这个结果呢。’
这次的考核，其实只是刘长洲为了让白玉林更好的发现自身问题而设立的，并不是说考核不通过就让白玉林离开乐团。
‘就是不知道都找了谁来听……’
简单的准备了一下，白玉林也不知道自己的状态好不好，带着小提琴就来到了排练厅。
此刻的排练厅里已经来了一些人，看架势，白玉林可能是最后一个到这里的了。
“主角登场了啊。”刘长洲笑着说道：“你上台准备准备吧。”
白玉林看到除了刘长洲外，坐姿台下的还有贾春秋、陈扬天、马行舟以及两位他不认识的人。这五位坐在一排，应该就是评委，或者说是考官。
除了这五位以外，白玉林还看到乐团小提琴组的一些哥哥姐姐，还有陈绮云和张琳，除此之外就没有别的人了。
“小白你先准备着。”刘长洲站起来，对所有人说道：“这次的考核呢，是因为小白的小提琴演奏有点问题，我想让他在大家面前表演一下，给他点压力。同时呢，也希望大家能给点意见。很高兴大家，尤其是陈指和贾总有时间能来这里给小白指点指点啊。那么，小白，你那准备好就开始吧。”
‘老大……你是不是忘了介绍人了？’
白玉林站在台上，摆好曲谱，就点了点头，鞠躬，架上小提琴，开始了表演。
第一首曲子《concerto22》，曲作者Battista。
这是维奥蒂的第二十二号小提琴协奏曲，说是冷门的小提琴曲也算是没什么问题，因为近年来已经很少有人在演奏会上演奏这首曲子了。
白玉林曾经在训练用的教材上看到过，但是那个时候的他在小乡村呆着，没有完整的看过曲谱，也没去练过。
这首曲子主题平和、亲切，连接段、发展部平稳、流畅。小提琴独奏部分之前，有一个简短的概述，这段就是用昨天白玉林录的钢琴代替，主要是为了简单呈现之后的每一个主题。小提琴进入主题是激昂、豪迈的，在简短的链接段后进入A大调，在一个类似“问号”的乐句后，又一次进入活泼、轻松的连接段，引出第二主题温柔、自信的旋律。
这个曲谱刘长洲给的是总谱，白玉林在演奏的时候总是觉得有些压抑，因为这首曲子从技法上来看很“平”，既不难，也不需要什么华丽的技巧。但是白玉林在演奏的时候就是感觉到哪里不太对，似乎这个曲子更加凸现小提琴的部分，给了小提琴很大的自由度，但是这个自由度似乎是在一个框架里面，圈住了出不去。
演奏完毕，白玉林鞠躬后等待着台下的评判。
“嗯，小白你对乐曲的理解是有点问题。”贾春秋想了想，说道：“但是这和你上次表现出来的问题不一样，你应该是很不熟悉维奥蒂那个年代……不对，这和上次是一个毛病，你的演奏太过于单纯了。抛开时代、背景、曲作者故事这些外在因素，你无法从乐谱的本身去寻找乐曲的韵律，
表达乐曲的含义。”
贾春秋看大家都在看他，于是接着说道：“维奥蒂的这首《第二十二号小提琴协奏曲》，要求演奏者必须熟悉当时曲谱中通用的惯例习俗，因为其中一些独特的记谱方式今天已不常见了。现在很多演出在做加法，给了大家极大的自由度，而维奥蒂的《第二十二号小提琴协奏曲》要求演奏者必须依照曲谱所要求的弓法和手法进行演绎。这也是这首曲子在当下变得冷门的原因，限制太大，没有给演奏者足够的表现空间。”
也不用再说什么了，白玉林也已经明白了这首曲子自己的问题出在了哪里。但是这首曲子出现的问题并没有体现出他所怀疑的部分，他一直以来坚持的理解方式似乎没什么问题。
“有时间多拓展下视野，你会有很不一样的发现。”陈杨天指挥说道：“贾总说的已经很到位了，至于说技术上，我感觉没什么大问题，昨天拿到曲谱今天演奏，这个完成度已经相当不错了。以后可以多练练这首曲子，这首曲子拿来练习弓法还是不错的。”
其他几个人点头同意，接着几个人就相互讨论了一下，讲了讲关于这首曲子的各种情况。
白玉林趁这个时间拿起保温杯喝了点水，感觉状态……也就一般，没什么激情，也没感觉怎么紧张。
“嗯，好，小白你开始演奏第二首吧。”
第二首曲子是《魔鬼的颤音》，曲作者Tartini。
DiabolusinMusica。
这是一首十分炫技的小提琴奏鸣曲，难度很大。虽然是奏鸣曲，但其实也还是需要钢琴来配合一下的。
该曲使用g小调，分为3个乐章。
第一乐章是慢板，演奏速度很慢有些哀伤与幽怨，几个较强较长的音甚至有点哭诉的味道，这和小提琴的音色特点十分吻合。
第二乐章是快板。一开始便是几个强音，颇有气势，接着旋律便川流不息的进行下去，表现出勇往直前的毅力和锐气。同时开始了大胆的动机跳跃，独奏小提琴时而如舞者般急速地跳跃，时而强奏，时而悠扬婉转，显得千姿百态。
第三乐章一开始就是慢板。抒情的旋律好像是狂欢后的感叹，又稍微带点颓废。之后便是慢板段落和快板段落多次交替进行。慢板庄严雄浑，快板生动活跃，小提琴演奏的难度较大，经常演奏双音，把狂欢与悲伤两种情绪诡异地糅合在了一起。在三个快板段落中还各有一段颤音，先后用D弦、A弦和E弦奏出。夸张的颤音和诡异的旋律，在协奏乐队阴暗旋律的衬托下。
乐章最后是小提琴华彩段，从双音发展到三个音的和弦和四个音的和弦。在双音部分，有时上面是颤音有时下面是颤音，充分显示出华丽的演奏技巧。在抒情上，最后的华彩段给人一种悲壮的感觉，小提琴的顿弓造出声嘶力竭地哭喊的效果，使人内心为之震动。