即使蓝色多瑙河是那位圆舞曲之王的代表作又如何?陆释晨同样翻天覆地的改动,仅保留这段的切分节奏,因为这种方式能够给人以亲切新颖感。
其他内容,陆释晨自主挥,频繁的使用超远距离跳音,营造出美丽女孩们光光的脚丫子戏水的场景。
就从目前来看,陆释晨在两神曲音乐的影响下,和平时演奏的一样的游刃有余,光凭这点就超过帕格尼尼、莫扎特。
另外莫扎特之前说陆释晨如果是现场编曲就太恐怖了,但实际上恐怖的事情才真正开始。
曲目演奏到高.潮中段,五个半人高的3d立体音环绕音响从两个声音变成了五个。
对!
丝毫没有看错,也丝毫没有看错,五个音响分别响起了五不同的神曲。
《小苹果》、《江南styl》、《忐忑》、《法海你不懂爱》、《最炫民族风》。
足足五,乘以两倍以上的嘈杂,现场简直比结婚典礼上,新娘与伴郎撕逼,新郎与伴娘撕逼,然后新娘、伴娘再与新郎、伴郎撕逼还要吵,还要难以控制。
用一个更直接的比喻,之前的嘈杂忍一忍还能过去,但现在都不仅是忍一忍的问题了,都是捂着耳朵想要逃离目前的位置。
“嘶!”
吉川明步、帕格尼尼、莫扎特、朱郎、何志祥等等所有老师都忍不住倒吸了一口凉气。
朱郎、贝聿铭是知道陆释晨肯定要更进一步的展现,但他们都是认为最多三股声音,但尼玛现在直接调到了五股。
这就好像直接是从新人等级难度,跳到了地狱等级难度。
“陆释晨老师太疯狂了!”
潘骏的这句话,让所有熊孩子都连连点头认同。
不管旁人如何惊讶,陆释晨的演奏依旧有条有理的继续……
第四小圆舞曲的主题a优美动人,依旧是富于歌唱性,甚至能够说是上个圆舞曲的叠加,陆释晨剔除其他多余的辅音,剩下的用左手急促的顿音,与右手在低音部的滑动连接。
简单而富有节奏感,在开始自由后,更加承托出琶音上行的旋律美妙,仿佛春意盎然,沁人心脾。
这点毫不夸张来说是精品编曲,因为在这里小约翰.施特劳斯自己也非常得意。
五道声音交织成的背景音,还真给陆释晨带来了那么一点点麻烦,但他依旧用强大的钢琴技巧,以及强大的应变能力成功演奏,最后一支小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和展,只是转到a大调上。
在这点上陆释晨并没有做多大的改变,主题a旋律起伏回荡,柔美而又温情;主题则是一段炽热而欢腾的音乐,形成了全曲的高.潮。
起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景!(未完待续。)