张明泉过来之后第一件事，就是去找蒲绣绣的绣品，蒲绣绣这几年的绣技，不能说突飞猛进，但进步的确是有目共睹的，而且她悟性高，通常在短暂的瓶颈期后，能迎来更突破式的进展，这并不是每个湘绣人都能做到的。
张明泉自己已经很多年没有亲自上手去刺绣了，主要是因为十年前他就因为中风进过一次医院，后来就一直手不怎么稳，也不是没尝试过复健，但和过去的水平相比，实在是差距太大了，为了保证绣品质量，就没有再继续，与其把时间浪费在这上头，不如多培养一些好苗子，为将来的湘绣事业发展，多添柴加火。
结果这次蒲绣绣一共绣了两幅绣品，还分别是不同的针法，内行一眼就能看出来，她是想做出对比效果。
近代湘绣掺针的发明人叫李仪徽，她是湖南平江人，幼年读过少量诗书，习字画，也学过刺绣，成年之后，嫁给长沙东乡关山嘴闵家老屋一位闵姓男人，婚后不久丈夫就去世了，她无子便过继了一个侄子当儿子，回到了平江老家，借住在叔祖父家的超园中。
李仪徽的叔祖父李次青，是清末的大士绅，着过书，儿女很多，都能作诗画画写文章，超园里有一个藏书屋，里面有各种各样的名画诗书，李仪徽借住到这里之后，就进了藏书室读书临画。
有一次，她发现藏书室里有一幅退了色的名画，是一幅雪景，及学习啊，数株松树挺拔苍劲，一人持雨盖立桥上，草屋数间，粗具篱落，屋后层峦叠嶂，她顿时生出了把画绣出来的念头，于是就用纸把画的轮廓勾蒙下来，开始悉心刺绣。
画已经褪色，加上又是雪景，颜色深浅交融，变换掺杂，古诗曰“雨里烟村雪里山，看时容易画时难”，画都难，更何况是绣？
李仪徽少年时候学得的分层着色的刺绣方法，完全无法绣出这幅雪景图，于是她苦思良久，终于悟出了新的刺绣方法，将丝线分了又分，分到能比头发丝还细的程度，再去刺绣，在需要交换颜色的地方，又留出空隙，用长短不同的针脚，把不同颜色的丝线搭配起来，一针一针地绣上去，终于完整地把画绣了出来，看上又是一幅雪景。
李仪徽这种创新刺绣方法用于生活，契机是是不久后李次青的六女李群穆出嫁湘阴郭家，郭家家世显赫，婚事非常讲究排场，新娘出嫁，要办嫁奁，尤其还要预备不受针线活计，比如荷包、手帕、鞋子、枕头等等，上面绣花，以便新娘去男方家时散发，这项任务就交给了李仪徽去完成。
蒲绣绣复刻的这一幅菊花锦鸡刺绣帐檐，白地上绣淡雅锦鸡和菊花，花和鸟的造型都不设重色，突出锦鸡的红羽毛和头部，针法上有很明显的掺针痕迹，与分层着色的刺绣已经有很大不同。
她的复刻绣品意图已经非常明显，这是在用作品去展现湘绣发展史，或许还有更大的野心，比如把湘绣推广介绍到全世界去，这也正是蒲绣绣一直以来在试图去做的事。
再去扫一眼季里的绣品，张明泉就很能理解蒲颂恨铁不成钢的心情了。
过分炫技而不得，那是一幅相当失败的绣品。
展览的时候，所有来参观的老百姓，肯定不可能所有人都对湘绣了解和熟悉，但他们虽然不内行，却也有最基本的审美意识，通过观察和记录，的确是在蒲绣绣的绣品面前驻足观赏的人更多一些。
“不能小看老百姓对审美的要求和品位啊，”张明泉意味深长地说，“他们或许说不出来专业性术语，可他们能用最简单的喜好来对绣品做出判断。”