三秋杯因描绘是秋天庭院或花园中的景色，而秋季又历时三个月，故因此得名。
而在这件斗彩三秋杯的旁边，还有一张便签。
“小子，这一件斗彩三秋杯，比起你那一对御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗毫不逊色，老头子我说过，生平不占任何人便宜。”上面写着这样一段话。仟千仦哾
不是不逊色，是轻松碾压！
斗彩又称逗彩，是九州传统制瓷工艺的珍品，创烧于明宣德年间，以成化时期最受推崇。
成化斗彩和宣德斗彩有一个最大的区别，便是“成化无大器”，以小巧玲珑着名，而宣德瓷器则是大气恢宏的厅堂展陈之器，成化斗彩则是把玩与掌中的秀丽玩物。
斗彩瓷器的出现，和御窑厂的发展有着密不可分的关系，自明洪武二年，明太祖朱元璋在元代景德镇浮梁磁局的基础上继承并改制设立御窑厂以来，明代的御用瓷器烧制便有了一套完整的体系，并且有督陶官直接参与御窑厂的烧制和拣选，这些都为后来的斗彩奠定了坚实的基础。
成化斗彩最出众的地方，是其独创出了釉下青花双线勾勒的描绘方法，同时又在继承传统的釉上彩瓷绘制纹样的基础上，加以文人画的绘画技巧，使得浓重的釉上彩与淡雅的釉下青花碰撞，互相映衬。
预先在一千三百度的高温下烧成釉下青花瓷器，再用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，之后再入窑以八百度低温烘烤而成。
釉质莹润如脂，彩料调配纯净，绘画技艺高潮，彩色润而不燥，柔和悦白，成型工艺精湛，器物表里精致如一。
是明代御制工艺的巅峰，后人至今都无法仿制，这就是明成化斗彩的价值。
万历皇帝起居的《神宗实录》中有过一段记载：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”这是在万历年间记载的，在明中晚期，一对成化斗彩鸡缸杯的价值，就高达十万两白银。
“只是一件，如果是一对就好了！”
“成化斗彩虽然单件的价值早就破亿了，但整对的价值更高。”
“如果是鸡缸杯就更好了！”
吴磊和阮浩两人，你一句我一句的感慨不已。
鸡缸杯是明成化斗彩之一，饮酒用具，造型为敞口、浅腹、卧足，因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生而得名。
后世对于成化斗彩的认知，基本都停留在鸡缸杯上，这是因为鸡缸杯在九州古陶瓷的拍卖上，成交价屡次刷新巅峰。
早在1999年的时候，成化斗彩鸡缸杯就拍出了两千九百一十七万港币的天价，而最近几年的成化斗彩鸡缸杯，单只的成交价更是没有低于两个亿九州币的。
但事实上，同为饮酒用具的成化斗彩三秋杯的价值，比起鸡缸杯有过之而无不及。
“吴哥阮哥，这件三秋杯，比起鸡缸杯的价值，只高不低！”
王小涛笑呵呵的开口道。
“不是吧……三秋杯竟然也这么值钱？”
吴磊和阮浩被惊到了。
“当然，有记载的成化斗彩鸡缸杯，国内外有好几对，但是有记载的三秋杯，只有故宫博物馆里的一对。”
“而这一对，还是孙瀛洲先生在1940年时，以四十根金条买下的，之后在1956年捐赠给国家。”
动荡年代，潘家园里的古玩店，有很多无法继续经营下去。
其中有一家无法继续经营下去的古玩店，要清理所有古董变卖关门歇业，店里的镇店之宝便是一对斗彩三秋杯，店家开价四十根金条，并且一口价不议价。
孙瀛洲这个人日常生活十分节俭，规定家中每周只能吃一顿肉，且不可超过二两，但是为了挽回国宝，避免出现流失的情况，却在当时倾尽所有的家当，又借了一些钱，才好不容易凑齐了四十根金条，买下了这件三秋杯。
解放后，孙瀛洲把自己珍藏的三千多件文物，全都无偿捐给了故宫博物馆，预估总价值达到三百多亿，有25件瓷器被鉴定为国家一级文物，其中就包括在1940年以四十根金条买下的那件明成化斗彩三秋杯。
正是因为如此，孙瀛洲先生才落下了无双声名，并且孙瀛洲先生，还对九州的古陶瓷鉴定和研究工作，做出了巨大的贡献，为国家培养了很多相关的优秀人才。
“什么……”
“1940年就价值四十根金条！”
“在当时那个年代，这四十根金条，可是能够买下京都城好几处最豪华的四合院！”