第197章 乐团首演:献给挚爱
当场馆内的灯光再一次熄灭,所有的乐手们也拿着乐器慢慢走上舞台,谱架上的乐谱早已被换成崭新的。楚暮恒站在台下,看着坐在二排的朴彩英朝他比了个加油的手势。
用笑容回应朴彩英后,楚暮恒看向通往舞台的走廊,深吸一口气就走了上去,他的第一交响曲-心上的玫瑰,从开始写到完成,用了接近一年的时间,期间的修修改改,让曲子从原本的两小时左右变成了一个小时二十分。
“下面将带来我的第一首交响曲--心上的玫瑰,献给我的挚爱。”
楚暮恒说完话后直接转身,将乐谱翻到第一页。
台下的朴彩英听见楚暮恒的话后,捂了一下自己的脸颊,因为无论是第一层三排座位里认不认识她的人,都像她投去了目光。
“献给我的挚爱。”Lisa坐在朴彩英旁边,将头贴过去,“这是他写给你的第二首曲子了吧!”
“不是,第六首。”
“哦莫?那前面四首是什么?”
朴彩英看着好奇的Lisa,眨了眨眼睛,“你猜,表演要开始了。”
话落,Lisa也看见台上的楚暮恒开始摆动起右手,手中的指挥棒更是不时调转方向,代表了不同的节奏。整首曲子的第一乐章是澎湃的,中间略带着舒缓,就像草地铁轨上疾驰而过的火车,出发是不停鸣笛,当经过草地是,却放缓速度,让大家慢慢欣赏辽阔的草原。
第一乐章被楚暮恒命名为“春之乐章“,这是得自贝托嘉的春之诗的感触,而不同于传统乐章的是,楚暮恒给第一乐章分成了四个乐段,分别命名为“初春“、“黄昏“、“欢乐的游伴“、“暮春“,主要写的是遇见朴彩英之前的东西。
第一乐章行板与活泼的快板,被楚暮恒采用圆号和小号八度叠奏(五线谱上是同一个音)来增加厚度,来表达对大自然的一种热爱,随后乐队全奏又将这个简单的旋律重复一遍,继而加以变形。
同样的,第一乐章也是基于楚暮恒对于德国民谣的理解而创作的,并呼应了他第一交响曲的引子主题,就如贝多芬降E大调第三交响曲一样,他也没有把主题发展下去,而是继续用更高音区和更大音量呈现,表达作曲家对美好生活的憧憬。
台下专业的古典音乐人士都听得很认真,甚至有一些专门请来的乐评家已经开始一边听着乐曲,一边开始撰写乐评,准备在音乐会结束后,直接刊登在次日专业的音乐刊物上。
朴彩英也听得很认真,甚至还悄悄录着音,这首曲子的首演,无论是对楚暮恒,还是对她,都是有着特殊之处的。离她不远的亚当斯闭着眼睛,听了十来分钟后,睁开眼睛嘴角勾起,展现出笑容,嘴里还喃喃道:“现在的你,才真正的走入了古典作曲家的群体里面。”
楚暮恒在乐坛出道至今,并没有一首真正的交响乐曲为他“撑腰”,所以不免受到一些诟病,认为他只是徒有天才的名号,却只能写出一下短小的新世纪音乐,对于传统的古典音乐创作,并没有过人之处。
这虽然没有影响到楚暮恒,却让亚当斯捏了一把汗,害怕这些评论家一语成谶。
不过当这首曲子慢慢飘进他的耳里是,他捏着的拳头终于松开来,这首曲子将把楚暮恒真正带入具有天赋的古典音乐家之列。
半个小时后,乐曲终于进入了第二乐章。第二主章没有如第一乐章一样直接进入F大调主和弦,而是先用Am小三和弦(对应F大调三级和弦)离调,然后在解决到主和弦。
这种和声效果更加柔和、飘逸,能够将楚暮恒遇见朴彩英之时的那种情感更加淋漓尽致的展现出来,薄雾笼罩的清晨,神秘而蔚蓝的大海若隐若现,随着阳光剥开朦胧的面纱,新一天的生机重新被唤醒的景象,也代表着楚暮恒自己被唤醒,不过还对面前的东西游戏迷糊,不清楚对于朴彩英的情感。
随后和大多数交响曲一样,第二主题也通过一系列音阶上行和强有力的主和弦结束。发展部以第一主题为模板进行展开,中途历经频繁转调,中途没有太多变化。
为了更加顺应逻辑发展,再现部直接用引子部分的主题,楚暮恒应用了三角铁来达到更加明亮的音色,并用长笛和风琴来展现出悠扬的大海场景和两个相遇的人。
第二乐章结束后先经过一个弦乐上行,然后节奏突然放慢,楚暮恒在这里吧弦乐当做歌喉,来奏出了华美而细腻的新主题,这个主题通过单簧管下行和弦补充,最后马上介入一个短小的乐队全奏,整个乐章就这样结束于祥和的气氛。
“彩英啊!你能听懂吗?”一边随着观众鼓掌,Lisa一边看向朴彩英。
趁着第二乐章和第三乐章只见的短暂间隙,朴彩英抿了抿嘴唇看向Lisa,“艾萨克和我讲过的,甚至第一乐章里的某个音符,是他让我随意选的。”
楚暮恒在第一乐章五分二十秒的地方,让朴彩英写了一个音符,然后他再围绕这个音符改写,从而让这个音符不显得突兀,也不会在表演时显得不和谐。
第三乐章:甚缓板,降E大调,3\/8拍主题由小提琴八度叠奏出现,描写了他与朴彩英的感情变化。
主题的呈现中,是大海碰撞一样的旋律,无数次的试探,相接触,最后平静下来,融为一体。期间还有着乐手专门用吉他模仿雨声,代表着楚暮恒和朴彩英在纽约的那个雨天,他送朴彩英去酒店,朴彩英让他第二天去看她工作。
在后面便是成绩,悠扬的弦乐声和打击乐器展现出了夜晚下的激情,楚暮恒开车带着朴彩英在纽约郊外兜风,直对最后两人定情一吻,为整个乐章收了尾。
因此该乐章情绪变化非常大,舒曼将一些民谣节奏,甚至那夜兜风所听歌曲的一些节奏都插了进去,使得乐曲更加生动。同样的,整个乐章显得有些杂乱,但相互只见又有着隐隐约约的联系,展现出一种浪漫随性的风格。
这一次的掌声更加响亮,相比于第一、第二乐章的时长,第三乐章只有短短的十来分钟,节奏极快,各种感情的变换,也让的这一乐章跟能调动现场观众的节奏。如果是第一乐章和第二乐章是漫长的铺垫和情感表达,那么第三乐章则是美的展现,美到了极致。