“下面，我就以鲁迅先生的《风波》为例，讲一下人物的塑造。
我们都知道，这篇小说通过描写在江南水乡发生的一场由剪辫子引起的风波，反映了辛亥革命的不彻底性，揭示了当时封建帝制还在统治着广大的农村、农民的愚昧落后、缺乏民主和自由思想的状况。
小说中的人物，个性突出，非常具有典型性。
‘九斤老太’口中，时常念叨的‘一代不如一代’，表现了她的保守，盲目留恋过去的一切，是旧的传统势力的代表，从中能看出当时老一代农民的狭隘性。
七斤是一个住在农村的船工，愚昧、麻木、落后，缺乏觉悟，胆小怕事。他是小说中的主要人物之一，因为进城，辫子被革命军剪掉了。于是乎，七斤嫂和七斤，为了一根辫子的去留，终日提心吊胆，惶惶不安，代表了那个时代基层百姓生活的苦难。
赵七爷是邻村茂源酒店的老板，是一个不学无术、精神疲乏、空虚的人，善于韬晦且阴险凶狠，是封建统治阶级的代表人物，倾向于复辟势力。
八一嫂，是小说中唯一一个好心肠的人，却因为一场风波与七斤家产生了矛盾。
六斤小小年纪就裹了脚，蹒跚地跟七斤嫂干活。
这些人物的大背景就是历史上的张勋复辟，由辫子问题引发的一场风波。由此也揭示出，今后的社会革命，如果不能彻底改变大众的思想观念，就象六斤开始裹脚一样，革命就难以成功。
我下面再谈一谈《风波》中的对比和衬托。
对比和衬托可以增强作品的艺术美。
赵七爷和七斤、七斤嫂的鲜明阶级性的对比，对待革命的态度不同的对比，对待张勋复辟的态度上也有鲜明的对比。
次要矛盾方面也有鲜明的对比，在此略去。
《风波》写景不多，但很典型。
小说开头有段江南水乡的环境描写：渐渐落山的太阳、靠边的乌桕树叶、几个花脚蚊子、农家的烟突、以及农家晚饭所用的小桌子和矮凳等，共同组成了一幅‘田家乐’的风景图。
这些描写，正表现出当时落后封闭、传统守旧的农村现状，而且与结尾相呼应，对辫子风波起到了以静衬动的作用。
由蚊子的行动衬托人们的行动，开头写景有暗示主题的作用。
小说的结尾寓意深刻，它揭示了农村社会的保守和静止，表达了鲁迅先生对社会变革的呼吁。
九斤老太的康健象征着农村等级宗法制度的根深蒂固，象征着倍受歪曲的‘中庸之道’对广大农民的思想腐蚀。
总之，结尾反映了农村社会固有的节奏，暗示了改变中国社会的必要性。”
杜老师抬腕看了一下手表，最后说：“我今天拉拉杂杂地讲了这么多，希望对大家有所裨益。不对的地方，欢迎批评指正。谢谢大家。”
李勃站起来，转身向后，动情地对一百多位同学说：“今天，杜老师牺牲休息时间，给我们上了一堂精彩的文学欣赏课。让我们再次以热烈的掌声，对杜老师表示衷心地感谢！”
合班教室的掌声经久不息，持续了好几分钟，直到杜老师鞠躬感谢，走出教室，背影消失，才慢慢平息下来。