【拓哉向小曼的《火宵の月》表示完敬意，缓缓坐在钢琴椅上，小曼就站在他身后。只见拓哉双手放在腿上低头闭目了一会儿，接着胸一挺头一昂双手就跳跃在黑白琴键上了。
刚才小曼弹的是动画片的配乐，现在拓哉弹的是电影音乐。但却是欧洲古典王子、钢琴圣手马克西姆的经典代表曲目，曲名叫《出埃及记》。这部电影讲述的是以色列建国的辛酸历史，所配的音乐曲调悲怆雄壮，气魄宏大，非常有历史感。而马克西姆是在2003年发行的自己第一张专辑《钢琴玩家》里弹奏的，刚刚在音乐界开始流行。
随着拓哉双手在键盘上的激扬飞舞，加上合气道的气场，让人们感受到了万马奔腾般的波澜壮阔，感受到了那种阳刚、那种铿锵、那种英雄的气势。大堂里的人们都静止了，包括前台服务员，茶座服务生，甚至出入的客人。
小曼在拓哉身后听得热泪盈眶，这是很多钢琴手想弹却又弹不出感觉的曲目，这是自信心极强的男人才能弹的曲目。她好像很高兴在这场文化的较量中，拓哉没有败下阵来。】
这夜里的战报无疑是和成义和曹羽有关了。他们早晨出发后走着之字路线向大郅排的方向靠去。成义非常谨慎，他把二民的侦察兵四处撒出，尽可能地收集情况。
成义很奇怪，龟村好像把外围口袋阵的步兵大队都撤了，是觉得抗日班不会上当而改变的吗？从二民带回的情况得知，日军各个中队在疯狂地包围着一个个不是据点的村庄，挖地三尺地搜寻着什么。不用说是在搜寻被俘的日兵了，可是这劲头儿可比前几天要大多了，不就是一个少佐至于吗。
但靠山镇四周还是有个包围圈，成义终于发现了大郅排的位置，是在冲着靠山镇的一个小山坡上，他用望远镜看到了三顶军用帐篷外巡视着的四德。
成义看看周围的地形不禁笑了起来，和曹羽指点着四周说：“这个大郅呀，真是傻人有傻命。他居然误打误撞停在人家原来布置的口袋阵底儿了。可能两侧的日军认为是龟村新布置的部队吧，让他安然无恙地待在那里。”
大郅的斜后方还驻着一个日兵骑兵中队，如果大郅撤出来必定要在这个骑兵中队的视线下撤出。成义又道：“按理说大郅接到命令应该能撤出啊，贴边而过嘛。”事后大家才知，大郅排确实不能在日军眼皮底下安然通过，因为他们带着一个小队的52名日军俘虏。
大郅排在21日晚出发后，22日在靠山镇外围转了一天，直到晚上大郅决定，在日军的包围圈的一个缺口处学着日军驻守下来，这里看来是离靠山镇最近的地方了，彪哥要求要接近靠山镇嘛。
但他万万没想到，这是龟村为抗日班布置的口袋阵，这个缺口是正对着加藤布置在村边的骑兵中队的。但因为是晚上，附近驻扎的一个日军小队喊了几嗓子便没有深究。这个日军小队搭着三顶大帐篷，要比大郅的“日军小队”单人帐篷要舒适得多。
第二天早上发现新来的单人帐篷小队没影了。
原来大郅做了一个大胆的作战方案，在夜半时包围了附近三顶帐篷的日军小队。
因为在野外宿营，日兵都是钻进睡袋而卧，帐篷正中还悬着一盏汽油灯。可能是看旁边有友军驻扎，日军睡得很死。帐篷外两个守着一个火堆伏膝打盹的哨兵悄无声息地被抹了脖子。