林轻衣淡然一笑，说道：“如第26小节起要弹得象一个渐强渐快的长音一样，自然地连接到下面强的乐句，形成一个小的高潮，而秦岭或许是因为有些紧张，这里处理得不到位。”
“哦？这位同学，看来你对这《姜女泪》是很擅长了？”
旁边一个中年妇女似乎对林轻衣的批评不是很满意。
“马马虎虎吧！”
林轻衣并不认识这个中年妇女。
中年妇**阳怪气地对旁边的一个穿着青色长衫的中年男子说道：“这个女孩儿说你教得不怎么样。”
林轻衣看了一眼，这个中年男人她也不认识。
她不认识，不过，中年男老师却认识，他是秦音琴行的老板，曾经组织过不少古筝比赛。
“那你说说，这《姜女泪》要怎么弹？”
秦音琴行的老板好奇地说道。
“对！你说我儿子弹得不行，那你说说要怎么弹！”
中年妇女也大声说道，她听到一个看起来比自己儿子年纪还小的女孩子大言不惭地说自己的儿子弹得不怎么样，心里自然不舒服。
中年男老师望向林轻衣的目光中充满了歉意，他也没有想到他们在评价秦岭弹得怎么样时，他的老妈就坐在一边。
林轻衣智珠在握地说道：“《姜女泪》的音乐风格浓郁，弹好此曲，要注意把握五点。”
“好！我倒要听听你说的哪五点！”
秦音琴行的老板此时注意力已经不在台上了，他目光灼灼地望着林轻衣。
林轻衣对他逼视的目光恍若未见，犹如给一个学生讲解一般侃侃而谈：
“第一点：音阶、调式和旋法进行。秦系筝曲的音阶，分燕乐音阶和清乐音阶燕乐音阶中的两个偏音，Fa要微升，c要微降；清乐音阶中的Fa、C两音是原位的。在演奏中，Fa、C两个偏音上必须强调颤音，甚至重颤，在旋律进行中，上行时偏高，下行时偏低。旋法进行时，下行多级进，上行多跳进，两个偏音下行时，上带Fa，la 上要带c，燕乐音阶又叫苦(哭)音，清乐音阶又称欢(花)音。”
“说重点！我让你说怎么弹《姜女泪》，你给我扯什么秦系铮曲，不要王顾左右而言他！”
中年妇女咄咄逼人。
这让秦音琴行的老板非常尴尬，他低声说道：“《姜女泪》是秦系铮曲…”
林轻衣没有理会中年妇女，继续说道：“《姜女泪》全曲属苦音。在声腔体徵调式的旋法中主音上方强调小三度，下方强调大二度就是苦音调，反之，主音上方强调大二度，下方强调小三度，就是欢音调。”
秦音琴行的老板惊讶地望了林轻衣一眼，没有想到她将这曲子领悟得这么透。
林轻衣继续说道：“第二点，“秦筝多撮弦”，大指多按颤。撮弦是筝这个乐器的惯用手法，北方筝多用夹弹、利于左手滑颤效果的挥。左手大指和食中名三指的交替频繁按颤揉滑，或八度、或四度、三度二度不等，是音乐连续的必然。旋律保持蜿蜒不断，这是秦系筝派的特点。”
“第三的一点，上下滑音要缓慢，使旋律悠扬连绵，奏出弓弦乐器上搂弦变音拖腔的效果，达到重韵轻声的目的。就像汉字的音，声母韵母，相拼或快读，有声有韵，声韵结合。不可强调提弹的方法，颗粒性强的音效果，不适合秦系铮派的苦音乐曲。‘秦系铮派多情”、“秦系铮派多为抒情性的歌唱”，都是这个意思。
“第四的一点，秦系筝曲属声腔体旋法，乐曲中，旋律与间奏(过门)往往混为一体，都应视为音乐的组成部份。处理好力度、速度的变化，使音乐表现完整而统一，是非常重要的。”
“第五的一点，一切技法都要服从于调式色彩的要求。苦音调旋律下行时，要慢滑，像弦乐器上的慢“滑”。只强调按滑颤的那根弦，别的弦音只是个衬托。”
当林轻衣一口气将这五点说完后，李姓男老师和秦音琴行的老板已经瞪大了双眼。
中年妇女不满意地说道：“秦老板，她是不是胡说八道的？”
秦音琴行的老板叹道：“这五点说的精辟至极！”
李姓男老师是真的惊讶了，林轻衣指出的问题很准。
看来，她并不像是有人猜测的那样，背后有一个大师指导，只是对一些特定曲目勤加练习。
她本身的眼力和积累也远远超出了同龄人。
此刻，李姓男老师心中非常期待林轻衣上台。