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黑导是在全国，也算起来比较赫赫有名的导演。【愛↑去△小↓說△網 qu 】作为华夏第十代导演里的新锐分子，他拍出了好几部在国外拿奖的作品。
当然，这些作品，也只是在国外拿奖，在国内根本没有上映——说白了，涉及的阴暗面、灰色地带太多，所以根本不会过审。
要说华夏的电影审查制度，也算是比较严格的了。至少在好莱坞那些人眼里，那是相当严格的。
每年的好莱坞影片引进限额制度，就足够让好莱坞六大（或者七大）影业公司看着华夏这个巨无霸式的蛋糕，只能望而兴叹，然后撕逼般去争抢那十几二十个名额。
然而，并不是所有的国内人士都能理解这种审查制度对于华夏本土电影的保护制度。他们只会感觉到，华夏的市场不够开放，太过于严格，却根本不会去想，这些好莱坞的电影，那真的只是电影吗？
林栋曾经看过相关的书籍，知道华夏的电影界，曾经经历过好几次大的危机。
比较著名的几次，一个是改革开放的初期，因为开放，所以对于外国的影片放的也比较宽，进来的大片不少。
如果按常理来说，一个百废待兴的国家，一个百废待兴的电影界，还没重新爬起来重整旗鼓，就有一大拨外部电影冲击进来，那么恐怕国内的电影界还没爬起来，就被冲击的一点儿也不剩。
好在，虽然机会给了他们，但当时人和却不在他们那一方。当时冲击进华夏的，不仅有老美好莱坞的电影、东欧的电影，更多的是日本电影。
那个时期，华夏和日本正处在那个世纪以来的最好时期，日本的政府为了补偿当初侵华战争给华夏带来的伤害，给华夏提供了一大笔无息贷款。而当时民间对于日本“友人”也是相当的友好，当然，除了那一批受过侵害的老人们。
毕竟开放以后，人们现，原来那个国家，竟然已经展到了那种程度！
而随之而来的，包括了日本的文化产品，经历了那个时代的人，都清楚，《追捕》、《血凝》、《排球女将》等日本影视作品，当初是多么的火！
而华夏当时的拍了《红高粱》等电影的导演们，也被日本人吹捧到了天上。
当然，实际上，他们同样是没安好心的。和现在法英等国对这第十代导演的吹捧一样，借华夏人的手，肆意夸大华夏人底层的阴暗面而已。
之所以那一次“文化侵略”没有能够成功，所有人都没想到，最后的功臣，竟然是“盗版”！
是的，是盗版！