说完拍摄条件艰苦，接下来要唠唠拍摄强度大了。为了赶进度，我们“六组”的主要演员全天候地蹲在棚里，四个月的时间没有一天休息日，而且每天还要工作十四五个小时。全组人都盼着导演生病，导演病了大家就可以休息了，可偏偏年纪最大的导演永远是每天第一个到现场，每个镜头亲自拍完最晚收工回家，大家纳闷，悄悄议论导演是不是吃了大力神丸？
我除了拍戏之外，就要兼做制作统筹，就是安排每天的拍摄内容，协调演员和场景之间的关系。《重案六组》是系列剧，每集都有外请的著名演员来客串，为了不让客串演员等的时间太长，我们要求一个星期拍完两集，无论如何外请演员要在一周内杀青，照顾演员了，场景的压力就大了，在《重案六组》这部剧中，场景变换有几百个，光各式各样的住家也有几百个，摄制组往往在办公室拍一两天就得出棚，把两集当中其他外景拍掉。每天要换七八个景点，最多的一天我们跑了十五个景点。我感觉我们像一群疯子，狂奔在街上和时间赛跑。
所以这部剧做统筹的最大难点在于众多场景和众多演员之间的协调。什么时候到什么场景；哪个演员到哪个拍摄地点等，这一切都需要我来规划。一周的拍摄日程，每天的拍摄计划和顺序一周计划都要缜密制定后放给各部门长，每天我都在祈祷：千万别出事！一旦生意外，将会造成演员、场景、美工（如道具）、制片等各个部门的混乱乃至影响整个拍摄周期。
在拍《重案六组1》时，有一次我因为错误的估计了时间挨了骂。按照当天的拍摄计划，李成儒的戏上午就可以拍完，下午就不需要来现场了，大部队下午转场到中央电视塔拍摄，没想到原本计划要拍一下午的戏居然提前了两个小时拍完了，天还没黑，费这么大劲儿进趟城，大家不能就这么坐在马路边聊天啊？制片主任让我赶紧挑出几场街道的戏“填空”，我翻了翻场景表，街道的戏大部分都是大曾开车商讨案情的戏，我只好硬着头皮让现场制片打电话通知李成儒，求他赶回来救场。好不容易休息半天的李成儒刚刚约了朋友吃完饭，听说让他回来，急了，在电话里大骂：“有你们这么使唤人的吗？还让不让人活了？凭什么王茜叫我回去我就得回去？？”制片把电话从耳边拿开，任由他泄心中的不满，我缓缓坐在马路牙子上，听着隐隐从听筒中传来的愤怒的吼声，很委屈也很无奈。
操心又劳力，那时候常常是一天忙下来，连说话的力气都没有了。但我们这么辛苦，实际上的收益却并不多。因为本身制作经费短缺的原因，根本就付不起演员高片酬。所以，这么多年下来，演别的戏的演员可能都脱贫致富了，可拍《重案六组》的一帮演员，片酬就没怎么涨过，基本算是原地踏步。
大家也从没提过涨片酬这件事，因为知道剧组的不容易，也出于对这部戏十几年的感情，大家谁也不谈钱，就是咬着牙把戏拍好。剧组有人曾经开玩笑说：“我们拍第一部时，大家朝气蓬勃。就像少先队员；拍摄第二部时，进步成共青团员了；第三部时感觉成长为老党员了；而第四部时，大家都浑身伤病，跟离退休干部几乎一样了。”
所以，我深深知道拍警察剧的演员有多么不容易，虽然很多人希望我们能够将《重案六组》继续拍下去，可如果没有适合的条件，我真的是不希望再这么拍摄《重案六组》了，没别的，拼不动了。