浣溪沙，是唐玄宗时的教坊曲名，又写作浣溪纱，因西施曾经浣纱于若耶溪，故又作浣沙溪。纳兰生性敏感而多情，词大多忧郁，这词是不可多见的清新愉快之曲，描绘了黄昏时与一位优雅女子的美丽偶遇。
上片写景，时光匆匆，夕阳又西沉，阁楼沉浸在夕阳的余晖中，寂静而祥和，似乎整个玉柱雕梁的皇城都在懒散的夕阳中徜徉。残阳，一个“残”字表现了纳兰在时光流逝中无奈而彷徨的心情。
为什么不是夕阳而是残阳呢?显然形容词的不同就会造成意象色彩的不同，而刻画的词人心境也就不同。华丽的锦帘斜斜地垂挂在金色的帘勾上，弯曲而轻柔，静悄悄的，没有一缕清风吹来，如同慵懒的身体似的不愿挪动半步。独自看着夕阳西沉，然后渐渐地融入了天的尽头，望着朱帘在夕阳的余光里闪动着光彩，背倚着栏杆，无法控制自己的悲愁。
纳兰在愁什么呢?可能是文人天生的悒郁吧，只有经历过大悲大喜的人才会珍惜平和日子的幸福，一个生得幸福的人怎么会懂幸福的可贵？“朱”是富贵颜色，寻常人家是不可能享有的，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”中的朱门就是指富贵的帝王将相之菱。
上片勾勒了一幅美丽的风景画，又如同一个播放着大自然景观的电影画面。下片忽然从镜头里跳出了一位骑马走过的女子，风姿卓越，嗒嗒的马蹄声给人带来一种无聊之中的惊喜。从静态的灰色场景立刻变成了一种动感的迷人景象，极富戏剧化。
薄装浅黛，却又清新脱俗，美丽动人。没有浓妆艳抹，亦没有施粉抹香，天生丽质难自弃。黛，是一种画眉的黛石，“眉是黛山青”，说的便是美人的眉毛如同远山似的，美丽如黛。淡妆出行却丝毫不会影响她的风姿，此处“风流”是指好的仪态与气质，并非形容男子眠花宿柳的风流。
最后一句得到了王国维“不着一字，尽得风流”的好评，令人拍案叫绝。见人羞涩却回头”，描写了这个女子一回眸的景致，这个小小细节的把握，将这位女子的外表和内心的感情变化都表现淋漓尽致，若人疼爱。
在中国传统文化里，羞涩是一种自然而内敛的美，可是这种羞涩也绝难遮掩怀春女子的内心情感，试想她那羞红的桃花儿似的面容，却禁不住悄悄回过头来看一看背后的这位美男子纳兰。此句也体现出了纳兰词的一个特点，那就是直白且直指人心，和李煜的词有着异曲同工之效，这也正是纳兰词的别致之处。
总的来说，尽管这小词没有经过太多的渲染雕饰，可词风灵动活泼，在纳兰众多词中显得温和而明亮，欢快不少。