《波莱罗舞曲》是非常著名的一首一个西班牙小酒店,当中是一只大圆桌,-一个西班牙茨冈女郎就在桌上跳舞,可以说是名副其实的舞曲了。
总的来说,这是一首慢速度舞曲,它的旋律、和声与节奏始终如一,而用小鼓节奏接连不断地给以强调。一个因素的多变化促成了管弦乐的渐强。
在白玉林看来,这种渐强有着独一无二的美感。
《波莱罗舞曲》在原本的演奏上可以分成四个阶段,由以单一音色为主的呈现,逐渐演变成复合音色的呈现,再到混合音色的呈现,最后直到全体乐器的混合呈现。这四个阶段,又都是同一主题的反复重现,无尽渐强。
最为重要的乐器实际上是小军鼓,因为四个阶段都有小军鼓不断地垫底,固定的节奏型,拍子和速度始终保持不变。
看上去似乎这种舞曲的要求非常严格,但实际上这是一首包容性非常强的乐曲,任何乐器都可以演奏这种单调布局的不断渐强。
但如果将其改为协奏曲就会出现一个问题,那就是渐强以及复合音色的表现。
很不幸,这支乐队只是一支小城镇里的交响乐队,没有这种能力去做这种过于富有挑战性的工作,无法完成将《波莱罗舞曲》改成小提琴奏曲。
幸运的是,这是一支小城镇交响乐队,不会有什么“听众审美”之类的顾虑,可以随意的去演奏,只要不难听就好,合理性、乐理这些专业的东西都不是很重要。
正在小军鼓衬托下进行第一阶段独奏的白玉林此刻突然有些庆幸,庆幸自己演奏小提琴协奏曲版《波莱1舞曲》的地方是这里,是和这支交响乐队合作,没有那么大的演出压力,还能实践自己的想法,还能圆自己一次演奏《波莱罗舞曲》的梦。
是的,这首小提琴协奏曲版的《波莱罗舞曲》是以白玉林为主导,魏琳把关完成的,可以说其中表达我这边的全是白玉林自己的想法。
第一阶段,变成了G大调小军鼓铺垫下的C大调小提琴独奏,突出展现白玉林的音色。
音色,这种东西即使是在统一音调中,不同的人用同样的乐器表现出来的都会有所差别,同样的人用不同的乐器也会有些许的差别。
‘真是干净的声音啊。’正在指挥的魏琳突然放松了下来,她每次听到白玉林演奏小提琴都会感觉十分舒适。
就好像魏琳第一次见到白玉林时,那个时候白玉林正像是没头苍蝇一样的在找工作,拿着一纸本科毕业证书使劲撞南墙。虽然起了爱才之心,但这个世界上每秒钟都有无数的天才失去充满光芒的眼神,魏琳不会去帮助,也根本帮不过来。
更何况人家是否需要帮助谁都不知道(特指张兆雷)。
之后在中午吃饭的时候,魏琳和白玉林刚好在商场地下一层的美食区拼了个桌,聊了起来。
有的时候人就是需要一些运气,那次拼桌让魏琳对白玉林有了更多的了解,这是一个沉默寡言的阳光大男孩儿,有轻微的社恐,在面对陌生人的时候十分拘谨,却能在稍作了解后非常热情且健谈。
那个时候魏琳给了白玉林一次面试的机会,在听过那干净透彻的音色后,白玉林就加入了魏琳的这个小城镇交响乐团。
然后……
就直到现在站在那里演奏协奏曲,一个干干净净的大男孩儿。
乐曲进入第二阶段,开始加入管乐呈现复合音色。
这就开始艰难的地方了,
小提琴很难在这种复合音色中显得突出,而且《波莱罗舞曲》也不适合单一乐器在交响乐中的突出呈现。
所以这里,白玉林选择将自己融入到整体中,回归到《波莱罗舞曲》原本以管乐器为主题旋律音色的模式,他加入小提琴组进行配器织体音色。
而主题旋律音色,则是整个管乐器组,弦乐器组作为配器织体音色。
在魏琳看来,这简直是玩闹一样,本身拿《波莱罗舞曲》当小提琴协奏曲就是一件很玩闹的事情。
白玉林沉浸在自己的演奏中,他知道这样有点危险,但是这种感觉真的是好久不见了,让他欲罢不能。步入社会之后,这是第一次自由的去在有观众的场合里进行公开表演。
魏琳能够同意他的想法,白玉林其实是十分惊喜的,可能这就是小城镇交响乐队的好处吧,如果魏琳能一直允许他这么任性的话,留在这里也许才是最好的选择。
但很可惜,即使是小城镇交响乐队,要不是白玉林要走了,也没有这个机会去挥霍。
沉浸在表演中是一种十分危险的行为,理想的表演要始终分清理性和感性的边界,即沉浸在表演中,又要将自己的理性抽离出来掌握表演的进程。这很难,但有一点可以肯定的是,坚持理性,比沉浸感性要强很多。
现在的白玉林,逐渐的开始听不到交响乐队的声音了,他沉浸在自己的表演中,他想要通过《波莱罗舞曲》去表达什么,但是却因为自身浅薄的阅历而无法支撑,陷入了一种愈发不能的困境之中。
魏琳现在的感觉很不好,因为这首《波莱罗舞曲》已经像是脱缰的野马一样飞奔而去,关键是这匹野马的缰绳还不在她的手里。而且看着作为首席的张兆雷一副高兴、欣赏、舒畅的表情,魏琳感觉自己的心脏病要犯了。
这支交响乐队只有这两个年轻人是可以有未来的,不靠谱的那个先不说,看上去靠谱的这个今天就这么表演,真去了BJ除了给她丢脸也干不了别的事情。
‘但是真好听啊……’看着其他乐队成员苦个脸按照她的指挥配合着白玉林的节奏,看着张兆雷难得的开怀,魏琳也只有妥协。
毕竟她不能让整个表演停下来。
接下来是第三个阶段,混合音色了。
这首《波莱罗舞曲》的渐强,是逐渐的表现,小提琴的音色通常在这种不断渐强的体现中,会逐渐的失去主题旋律音色的特点,而鉴于小提琴不具备管乐器那样浑厚的音色,所以只能不断地提调,让声音变得很尖锐。
这不是白玉林想象中的协奏曲,让整个乐队来配合突出小提琴的一个主题,他认为这样失去了协奏曲本身的含义,没有协同的感觉。如果是个人的独奏会,也许白玉林会这么干,交响乐队演出协奏曲,他接受不能。