这也是之前排练时总是失败的一个重要原因。
张兆雷倒是很想让白玉林进行这样的表演，极度突出个人的表演，他认为无论是什么样的演出，只要乐队接受，表演的好听，那就可以了。
无论白玉林原本的计划如何，现在的第三阶段，就像是张兆雷喜欢的那样，朝着极度突出个人的方向狂奔而去。
白玉林沉浸在乐曲中，他喜欢《波莱罗舞曲》，他一直觉得这首曲子和他有着某种关联。
固定的旋律、和声、速度、节奏，在C大调上两个主题不断地重复，就好像是一个固定的问答格式在不断地重复，一问一答，反复的问着公开的答案，反复回答着早已经解答了的问题。
这个时候，在某一个白玉林无法明确说出的节点音符上，他突然‘听’到了乐队的声音。那是对他‘问题’的‘回答’。
白玉林抬起头，看到的是魏琳的脸，那张脸上除了汗水，还有一双十分严厉的眼睛，白玉林在其中看到了期望、失望、责备……很复杂的情绪，但他就是看得懂。
一瞬间，白玉林知道自己之前过于沉溺于感性的表达，而忽略了理性的控制，他现在没有和乐队脱节，是大家给予的支持，现在这第三阶段已经完全无法挽回，只能在表达自我的道路上一去不复返了。
幸好，还有第四阶段。
全体乐器混合呈示阶段，原曲从主题最后一次出现开始，旋律与配器织体混合木管、铜管以及弦乐三组音色共同呈现，并且每个乐器组都各自形成完整的纵向结构。
在这里，本来白玉林的设计是将协奏小提琴独立出第四组音色，而且是高一个音阶的独立呈现。但是现在，白玉林改变了主义。
魏琳接收到了白玉林坚定的眼神，读懂了他想要表达的意思。
白玉林想要将自己回归到弦乐组里去，不是首席，而是作为第一小提琴组的一员，和交响乐队一起完成这最后的一个阶段。
虽然思考的时间很短，甚至可以说是一秒钟都不到的时间，但说起来却很长。
一是因为第三阶段跑偏，导致原定第四阶段的呈现衔接不上；二是因为白玉林觉得大家如此的支持他，他不能在这样任性下去了。
如此，第四阶段开始。
在张兆雷失望的眼神中，白玉林将自己彻底的融入了乐队之中，将这首《波莱罗舞曲》恢复到原本的模样。
可能就是因为这样，原本在崩溃边缘的演绎，突然就回归到正规上来。
白玉林很感动……
因为性格的缘故，在这里白玉林和所有人都相处得不错。
但也就是不错了，大多数情况下只能简单的寒暄两句。
除了同样有着外来者身份的张兆雷之外，白玉林只和魏琳能说得上话。
本来以为自己是个不重要的人，在不在这里都没什么所谓，不会有人记得，也不会有人惦记。但是没想到……
‘原来大家都在支持着我啊……’
虽然脱离了崩溃的边缘，但是这首《波莱罗舞曲》的呈现也仍旧仅仅算得上是合格，所有乐队成员都在魏琳的带领下拼命的演绎着，一板一眼的将莫里斯·拉威尔的曲子呈现出来。
白玉林认真的倾听着乐队的声音，然后给予回应。在魏琳的引导下，竟莫名的开始变成了真正的小提琴协奏曲一样，让白玉林的音色从三组音色中独立出来。
乐曲，在即将结束的时候，突兀的开始朝着演奏者所期望的方向发展。
白玉林此刻的感官是如此的奇怪，他一边沉浸于乐曲中，沉浸于这几年在这座小城镇中的点点滴滴，一边又认真的倾听着来自乐队的声音，仔细的接受着魏琳的指挥，不断地提出‘问题’，不断地做出‘回答’。
《波莱罗舞曲》开始步入最后的**。
第九遍的重复渐强，让乐队的状态开始步入疯狂。
张兆雷领衔的弦乐组率先开始进入离调状态，在他独具个人特色的引领下，弦乐组开始和白玉林的音阶相匹配。而源于弦乐组的失控，管乐组在魏琳的指挥下也跟了上来，在这个时候，白玉林再次提阶的举动被魏琳阻止了。
这场演出，如果是放在一些大城市的舞台上，很明显是失败得不能再失败了。但是在这个小城镇里，反而是让台下听得云里雾里的听众们感到十分欢乐，相比于那些专业性很强的交响乐，这里的听众更喜欢悦耳的音乐，或者是趣味性强的音乐。
这首《波莱罗舞曲》演奏的像是脱轨的火车一样横冲直撞，小城镇上来听交响乐的未必懂交响乐，但是对于一些知名乐曲还是有所了解的。这些人看魏琳驾驶着疯狂的火车一路横冲直撞，还真是非常有趣。
第四阶段结束，全曲终了，魏琳却没有停下指挥，她让白玉林单独的进行了第四段的重复，却不是渐强，她示意白玉林演奏自己的《波莱罗舞曲》。
满怀感恩的心，白玉林像是平时训练一般，稳定而扎实的完成了最后一段的演奏。
“真是糟糕的表演。”握手的时候，魏琳吐槽道：“这是我指挥过最糟糕的《波莱罗舞曲》。”
白玉林却说：“这是我最喜欢的一个版本，魏姨，帮我谢谢大家。”
“这话要你自己和他们说。”魏琳带着白玉林，向小镇里这些捧场的朋友们鞠躬致意。
糟糕的演出也不一定会让人抱有遗憾。